Nejnovější originální film společnosti Netflix již vydává vlny, protože „Romové“ dosud získali domů přes tři tucty cen. Nedávno jmenován jedním z letošních uchazečů o Zlatý glóbus o nejlepší film v cizím jazyce a nejlepším režisérem a nejlepším scénářem pro film Gravity's Alfonso Cuarón - je jasné, že „Roma“ je stále na cestě k Oscarům, ale než obsazení a posádka sestoupí ještě více červených koberců, posadili jsme se s produkčním designérem Eugeniem Caballerem, který hovořil o neortodoxním procesu, kterým on a zbytek „romského“ týmu prošli, aby vytvořili tento skutečný originál.
Biografické příběhy nejsou daleko od normy, když míří k filmům. Jen v letošním roce „Bohemian Rhapsody“ pobavilo publikum z blízka i daleko, ale „Roma“ není vyprávění rockové hvězdy, kterou svět dodnes slaví. Je to upřímná (a někdy srdcervoucí) pocta spisovateli a režisérovi Alfonso Cuarónovi v domácnosti, Lidovi, který se o něj jako dítě postaral. Řeknout, že je tento film osobní, by bylo podhodnocením, protože publikum nevidí jen Lida ve formě „romského“ Cleo, ale je přeneseno zpět do Cuarónovo dětství díky hodinám rozhovorů, které umožnily Eugenio Caballero a jeho posádce znovu vytvořit minulost svého inovativního vůdce - přímo na dlaždice.
"Sedmdesát procent nábytku pocházelo z rodiny Alfonso a z toho byly některé kousky, které byly užitečné, některé, které musely být restaurovány, a některé, které musely pocházet z našich vlastní výzkum a rozhovory, “vzpomněl si Caballero, když vysvětlil, že to nebyly jen„ silné vzpomínky Cuarona “, které pomohly znovu vytvořit čas a místo v životě jejich režiséra, ale jeho vlastní. Caballero vyrostl ve stejném sousedství o několik let později, takže zdlouhavé rozhovory s Cuarónem nebyly jednostranné. Každá odražená vzpomínka na jejich minulost se od sebe navzájem vypracovala s přesným hledáním „Romů“.
Pohled, který, když se díváte, trvá několik desetiletí. Design domu v 70. letech se nedotýká hranic toho, co by člověk od té doby očekával. To je skutečnost, kterou Caballero uvedl, že je nutné respektovat integritu Romů jako celku: „Dům byl původně postaven ve 30. letech. Věděli jsme, že sedmdesátá léta byla velmi ikonickým obdobím s velmi silnými vizuálními efekty, ale v Mexico City, zejména tehdy, jsme si na obrázcích všimli, že se techniky a styly hodně mísily. Od 40. let, 50. a 60. let bylo mnoho věcí. Nejméně čtyři až pět desetiletí a celá tato historická proměna architektury století. “
Propletení desetiletí umožnilo domovu a zbytku „Romů“ cítit se realističtěji místo klišé. Vzhledem k tomu, že Mexiko často nedostávalo americké televizní programy až do let poté, co v USA poběhovaly, Caballero věděl, že pořady jako „The Jeffersons“ a „Mary Tyler Moore“ nebudou sloužit jako inspirace. A zatímco „Moore“ i „Romové“ se soustřeďují na silné ženy, druhá zdůrazňuje život mexické domácnosti, což je na této úrovni v Hollywoodu jen zřídka.
Zřídka zvýrazněno, ale něco tak běžného. Caballero netrval dlouho, když se ptal na pracovní etiku hispánských domácích pracovníků.
"Vychází to z nutnosti." Abych vám řekl pravdu pro domácí pracovníky, pracovníky obecně, není to opravdu volba a to je smutná věc. Musí tvrdě pracovat, angažovat se a být opravdu dobří v tom, co dělají, protože potřebují práci kvůli podmínkám ve svých vlastních rodných městech. Většina z nich pochází z venkovských oblastí nebo menších měst a jejich realita je těžká. “Pravděpodobně to také souvisí s rodinnými hodnotami, které mnoho Mexičané vyrůstají s tím, že přecházejí na rodiny, které mají sklon: „Proto jsou vztahy s chůvami v Mexiku tak intenzivní. V případě Lido, Alfonsoovy skutečné chůvy, je to opravdu rodina. Téměř jako Alfonso je skoro jako matka. “
I když se může zdát jednoduché vytvořit film založený na dětství, proces získání Romů byl v porovnání s minulými sériemi Caballero úplně venku.
"Snažím se opravdu sledovat příběh a pochopit, jaký je tón, který chceme dělat." V tomto případě měl být předpoklad velmi realistický, pracovat ve větším měřítku, ale vypadat velmi intimně, “řekl. "Začal jsem měsíce před čtením scénáře, navrhováním prostor a sestavováním sestav na základě rozhovorů." Záměrem nebylo mluvit o konkrétních akcích, ale spíše o hlavních tématech, které jsme chtěli předvést. Takže jsme si hodně povídali a namísto čtení scénáře by Alfonso se mnou v podstatě sdílel ty malé detaily domu. Byl to neobvyklý proces. “
Není to jediná neobvyklá věc na nejnovějším filmu Cuarón. Od 14. prosince se na Netflixu streamují „Romové“ - méně než měsíc po jeho divadelním propuštění. Je také v černé a bílé a španělštině, ale ani s titulky se srdce a humor neztratí. Emocionální vrstvy se od začátku odlupují a to je díky tomu, jak byl výstřel zastřelen. Zatímco téměř každý druhý film je natočen z důvodu úspory času, peněz a zdravého rozumu - „Romové“ byli zastřeleni postupně.
"Chovali jsme dům po mnoho měsíců." Herci nevěděli, co se ve filmu stane, co se stane s jejich postavami, jak se budou jejich postavy vyvíjet. Takže objevili, co se stalo v příběhu v den, kdy stříleli. V jejich reakcích tedy bylo mnoho pravdy. Byli autentičtí a na rozdíl od běžného filmu se na obrazovce zobrazují odlišným způsobem. “
Eugenio Caballero neměl co dál, než hromady starých, od budování domu a jeho opětovného vytváření až po výstavbu fasád, které posílaly diváky zpět do mexického sousedství v 70. letech. fotografie, vzpomínky Alfonso Cuaróna a hodiny konverzací, ale nakonec prošel návrhem ohromující rekreace minulosti, aby se posunul filmový proces vpřed.