Jak dekoratér „Nože“ vytvořil dokonalý tajemný dům

Jak by bohatý a plodný autor záhad zdobil svůj domov? Byla to práce Nože ven aby to zjistil natěrač David Schlesinger.

Whodunnit (a Oscars naděje) se odehrává převážně uvnitř nepředvídatelného a strašidelného domu spisovatele Harlana Thrombeyho, který hrál Christopher Plummer. Jeho podezřelá smrt a následné vyšetřování se ve filmu odehrávají jako jeden z jeho spiknutí. Nože ven má vážnou hodnotu zpětného sledování, a to nejen proto, že příběh je tak nabitý zákruty a zatáčkami - ale protože v pozadí téměř každého je tolik starožitností, znepokojujících uměleckých děl a zaprášených knih výstřel. Dokonce ani ti orlí očima nebudou nikdy všechny chytit.

Zdobení Harlanova domu - skutečný domov zvaný Ames Mansion, který se nachází v Borderland State Park, MA - byl pečlivý proces, jehož výsledkem je nezapomenutelné prostředí pro potěšení davu tajemství. House Beautifulspoke se Schlesingerem o vyprávění příběhů prostřednictvím objektů, lovu starožitností v Bostonu a fascinování dioramami z místa činu. (Upozornění: Před námi jsou podrobnosti, které lze interpretovat jako spoilery, ale většinou jste v bezpečí!)

Co přesně dělá dekoratér?

Pro svou práci začínám spoustou vizuálního výzkumu. Hodně vizuálního výzkumu. A pak si sednu s produkčním návrhářem, dokončíme náš přístup a podíváme se a pak to představíme řediteli. A doufejme, že se na to odhlásí, a pak se pohneme kupředu. Moje další fáze je nakupování a nalezení všech těch objektů, které tvoří sadu. A další fáze to všechno dá dohromady.

Kolik vzhledu sídla Thrombey a jeho interiérů bylo diktováno scénářem a kolik svobody jste museli vyplnit sami?

Obecně platí, že ve scénáři filmu je jen velmi málo zmínka o vzhledu. Bude tam trochu směru, a pak to vezmeme odtamtud. Takže [výrobní návrhář] David Crank a já jsme přišli s konceptem, posadili jsme se s [režisérem] Rianem [Johnsonem] a promluvili si s ním. Rian měl nějaké docela specifické nápady. Je to velmi kolaborativní proces.

Existují kousky, které jsou velmi nedílnou součástí příběhu, jako jsou například hodiny s hodinami, hrnek „Můj dům, moje pravidla, moje káva“, portrét Harlana. Byla tam ta místa, kde Rian měl něco víc říct?

Absolutně. A všechny tyto položky byly skriptované položky. Měl jsem to štěstí, že jsem narazil na hodiny, které jsme používali, s postavou, která zvedla prst, aby řekla „shush“. Bylo to prostě perfektní. A pak portrét, umělecké oddělení vytvořeno. Hrnek byl skriptován a umělecké oddělení to také vytvořilo.

Harlan Thrombey zřejmě umírá velmi brzy ve filmu, takže publikum tráví s jeho věcmi více času než s ním. Co bylo nejdůležitější, aby se o své postavě seznámil prostřednictvím předmětů, které shromáždil?

Jsem velmi opatrný - nenamazávám náhodně předměty na sadu, protože jsou ozdobné a jsou v pohodě. Chci, aby všichni měli příběh. A brzy jsme se rozhodli, že všechny [Harlanovy] objekty byly spojeny s knihami, které napsal nebo by inspiroval knihy. Požádal jsem tedy Riana, aby vytvořil seznam titulů, které jsme také použili ve filmu. Nemyslím si, že je opravdu vidíte, ale vytvořili jsme 60 nebo 70 knih, které napsal. Byli oblečeni v jeho různých studiích.

Pak jsem nakupoval předměty, které by se týkaly [těch titulů]. Dalo mi to způsob, jak motivovat to, co jsme na scéně dávali. Stejně jako všechny knihy v jeho soukromé studii byly věci, o kterých jsme si mysleli, že skutečně četl, nebo odkazy, které skutečně používal.

To musel být zábavný proces brainstormingu, jen abych vymyslel záhadné tituly a nemusel vyplňovat zápletku.

To bylo. Rian přišel s partou a pak jsme měli kancelářskou soutěž, která právě probíhala. Všichni v posádce mohli přispět.

Kolik výzdoby jste dokázali získat? Bylo pro tento film skutečně něco významného? Myslím, že pro jednu sochu nože.

Ano, vyrobili jsme nůž. Ale na tomto projektu si myslím, že [téměř] bylo všechno pocházeno. Někdy jsme měli hodně štěstí. Slon na příjezdové cestě, který byl také ve skriptu, a já si myslel, že to budu muset vyřezat. Ale právě jsme narazili na velkého slona, ​​což bylo neuvěřitelné. A byl to skvělý kousek, měl na něm trochu fezu - pravděpodobně začátkem 20. století.

Jediné, co jsme vymysleli, byl gauč, kde Harlan ve své soukromé studii zemřel. Byla to postavená souprava a způsob, jakým ji Rian chtěl zastřelit, chtěl [gauč] na konci místnosti. Takže to opravdu muselo zapadnout do této mezery.

Tak kde nakupujete?

Každý projekt, na kterém pracuji, má v hlavě obecné pravidlo, že chci nakupovat tam, kde by tato postava nakupovala. Tento projekt byl natočen v Bostonu, takže jsem v této oblasti hodně nakupoval. Ale Harlan je snadný, protože cestoval, takže jeho věci pocházejí z celého místa. Ale řekl bych 90% věcí v Nože ven přišel z oblasti Bostonu. Starožitné obchody, soukromé sbírky, domy lidí. Všude.

Existují nějaké kousky, které jste si půjčili a poté vrátili?

Sedmdesát pět procent toho, co jsme použili, jsou věci, které bychom si pronajali od sběratelů nebo prodejců starožitností. Automaty (starožitné kusy s pohyblivými mechanickými částmi) - měli jsme jich šest nebo sedm - jsou velmi cenné a zcela zvláštní. Hledal jsem je všude a chtěl jsem je dostat z muzea v New Jersey, a pak jsme narazili na sběratele, který byl asi deset minut od naší kanceláře.

Jaký byl význam panenky, kterou vidíme ve filmu?

Byl to jen neuvěřitelný domeček pro panenky a já si pomyslel: „Co s tím můžeme dělat? Pojďme to do baru. “Existuje několik dalších domků pro panenky [in Nože ven] že nemyslím na film. [Umělec počátku 20. století Frances Glessner Lee] by vytvořil tyto [diorama] scény zločinu, druh rané kriminality. Volala se o ní kniha Stručně řečeno o nevysvětlitelné smrti. Takže to pro mě bylo vždycky zajímavé. [Panenka], která je barem, jsem ji původně chtěl proměnit v místo činu. Myslím, že jsme to vlastně udělali. Z smyčky [uvnitř] visí postava, ale nevidíte ji.

Máte v domě oblíbený kousek?

To je těžká otázka. Řekl bych automaty jen proto, že jsou tak neuvěřitelné. Cítil jsem se velmi poctěn, že je mohu použít, a byl jsem nadšený, že jsem to mohl dát Rianovi pro film.

Sledujte House Beautiful on Instagram.