Je to poslední rok pro maturitu v roce 2021 na fiktivní Adler High School a Laru Jean Song Covey se zaměřuje na budoucnost - o které se chce podělit se svým přítelem Peterem Kavinskij.
v poslední splátka „Všem chlapcům, které jsem miloval dříve”Trilogie - vychází z Jenny Han’s nejprodávanější romány stejného jména - Lara Jean (Lana Condor) se připravuje na konec střední školy a začátek dospělosti. Ale po dvou výletech, které mění život, si Lara Jean musí znovu představit, jak bude vypadat život s rodinou, přáteli a přítelem Peterem Kavinským (Noah Centineo) po ukončení studia. Se vším, co se kolem ní mění, stále hledá útěchu na místě, které je odrazem její samé - její dětská ložnice.
V průběhu série se ložnice Lary Jean stala ústředním bodem, který ukázal vývoj její postavy. Je to místo, kde se nakonec transformuje z širokoúhlá čtečka knih a spisovatelka milostných dopisů zmocněné mladé ženě, která je odhodlána usilovat o budoucnost, o které vždy snila.
Produkční designér Chris August z Netflixu „To All the Boys: Always and Forever“ - který také pracoval na druhém filmu - hovořil výhradně s Apartment Therapy o důležitosti Lary Jean’s ložnice. Navíc jsme dostali vnitřní lopatku na největší změny, které byly provedeny v ostatních místnostech v Covey dům a jedinečnou příležitost využít soubor v Soulu, který byl ponořený do korejského umění a architektura.
Apartment Therapy: Kam jste se při inspiraci při navrhování ložnice Lary Jean obrátili pro inspiraci?
Chris August: Při pohledu zpět [režisér Michael Fimognari a já] jsme vždy měli spřízněnost s klasickými filmy a Jenny Han to do svého příběhu dokonce zabudovala. Hodně z toho tedy pochází z ikonických filmových scén [například] „Řekni cokoli“, kde je ta scéna herce stojícího s boomboxem přes hlavu v dlouhém plášti deště. Ve filmu jsme se zmínili o filmu „The Big Lebowski“ a najdete několik opravdu zajímavých odkazů, které jsme se snažili zabudovat také do jejího pokoje. To jsou příběhy, které vidíme ve filmech, které nosíme s sebou. Lara Jean je stejná.
AT: Jak se od prvního a druhého filmu změnila ložnice Lary Jean?
CA: Originální design pro ložnici byl skvělý v tom, že skutečně vystihl charakter místnosti. Sláva Paulu Joyalovi, který jej původně navrhl, a Bobbi Allyn, která jej zdobila. Když jsme převzali vládu, mělo to pro nás opravdu dobrý pocit. V zásadě jsme to přidali a dali jsme tomu trochu více paměti pro zahradu. Vzali jsme všechny vzpomínky, které jsme mohli sbírat z knihy [a znovu], graficky a umístili je na zeď. Byly to prvky jejího života, což se může stát dospívající ložnicí [protože] ukazuje fáze života člověka.
Když se pohybujeme v tomto třetím filmu, [Lara Jean] je nyní seniorkou, takže jsme si ponechali základní podrobnosti a přidali jsme k tomu ještě konkrétnější podrobnosti o její absolvování školy a to, co očekávala do budoucna, pokud jde o to, na jakou vysokou školu by mohla jít a co by ji mohlo zajímat v.
AT: Jaké detaily ložnice Lary Jean zůstaly konzistentní po celou dobu trilogie?
CA: Kosti většinou zůstaly stejné. Přidali jsme prvky, které sbírala po cestě ve svém životním příběhu, a přidali jsme je. Postupem času se začala zajímat o psaní a vždy byla vášnivou čtenářkou, takže jsme přidali některé prvky těch, kteří jsou uvnitř, a vždy jsme se ujistili, že jsme stále aktuální s jejím životem.
AT: Jak byste popsal styl ložnice Lary Jean?
CA: Je to velmi eklektické. Hodně zvukového umění a zvukových děl, je to svým způsobem jako předměstský obchod se spořením. V průběhu let dochází k oživení 60., 70. a dokonce 80. let. Mnoho jsme toho přinesli do jejího pokoje s barvami a předměty, protože stejně jako všechny styly jsou cyklické. Přicházejí v rychlejších a rychlejších cyklech, takže to jsme hledali. Ve zbytku filmu jsme stejná témata použili, abychom tak řekli retro-budoucnost [design].
AT: A co ostatní pokoje v domě Covey? Jaké věci zůstaly v průběhu let stejné a co se změnilo?
CA: Trina (Sarayu Rao) se stává součástí rodiny (a stává se nevlastní matkou Lary Jean). [Lara Jean's] mama byla pilířem rodiny, takže přidání nevlastní matky do filmu a do jejího života byla velká změna. [Lara Jean] došlo k velmi překvapivé změně v tom, že dům byl přepracován nábytkem a do domu přichází Trinina známka. Udělali jsme to způsobem, který respektoval její matku a to, co její matka dělala, a spojili jsme ty dva (zesnulá matka Lary Jean a styly její nové nevlastní matky) dohromady. Strávili jsme čas jeho aktualizací o nový nábytek a jasnější barvy.
AT: Jakými barvami jste opravdu chtěli v tomto filmu vyniknout, abyste označili obrovskou změnu ve všech jejich životech?
CA: Žlutá. I když přichází Trina a mění status quo, udělali jsme to s jasem a barvou a v podstatě se sluncem. Přináší mnohem více slunce do života Dana (otce Lary Jean) a také do života dívek. I během pandemie vidíte, že se objevuje všude. Existuje jas, který se lidé snaží přidat do svých životů, protože jim trochu chybí. Chybí jim trochu zvenčí, takže to přinášíme dovnitř.
CA: Jeden prvek, který jsem opravdu miloval v „To All the Boys: P.S. Stále tě miluji “byl dům na stromě, [což] byl krásný prvek. V „To All the Boys: Always and Forever,“ [Bavilo mě] povznášet barvy a vnášet do domu jas. Vytvořili jsme pokoj s tapetami, který [patřil] matce Lary Jean, a změnili jsme to na Trinu, což byla velká změna. Ve filmu uvidíte, že tomu je věnován zvláštní okamžik, který Laru Jean trochu přivádí k vzpomínkové místo s její matkou a její život s matkou, které přechází do Trinina života, což je opravdu pěkný.
AT: Také jste museli natáčet trochu filmu v Soulu. Řekněte nám něco o hotelovém pokoji Lary Jean.
CA: Byla to krásná místnost a vybrali jsme si ji, protože to byl velmi korejský design ve smyslu jeho vztahu k lesům. Změnili jsme umění v hotelovém pokoji a přidali jsme ještě více korejského tématu. Vlastně jsem šel a natočil spoustu fotografií uvnitř i vně některých místních chrámů a vytvořil některé černobílá umělecká díla, odkazující na 60. léta a využívající je jako designový prvek v hotelu pokoj, místnost. Přivedli jsme purpurovou, takže naše postavy byly v jejich pohodlné paletě.