Úžasný paní Maisel Golden Globe scénografie

Od amazonské komediální hity „Úžasná paní Maisel “klesl na konci loňského roku, všichni, o kterých může mluvit, jsou záviděníhodné kostýmy a rychle promyšlené psaní. A teď, když show v neděli nabrala dva hlavní zlaté glóby - nejlepší herečka v komediálním seriálu nebo hudební a nejlepší Televizní seriály, komedie - 8-epizoda první sezóny, která je již obnovena na vteřinu, určitě získá spoustu nových fanoušků.

Jako samozvaná Amy Sherman-Palladino - tvůrkyně a spolu-režisérka show - mega fanoušek, nepopírám, že divadelní fotografie a podpis ASP dialog rychlosti blesku protagonisty Rachel Brosnahan, který hraje na zip mladou hospodyňku-komedian Miriam „Midge“ Maisel, okamžitě mě cucal v. Ale abych byl upřímný, nemohu přestat drtit show úžasné (promiň, musel jsem to udělat) interiéry z poloviny století.

Cukrově zbarvený svět zasazený na Manhattanu v 50. letech 20. století, který diktoval Sherman-Palladino pro „Maisel“, je krásný, vrstvený a pro oči opravdu svátek. Jeden pohled na Midge's Regency-meets-midcentury bedecked Upper West Side předválečný byt byl vše, co bylo zapotřebí, aby se moje srdce závodilo v dekorační chtíči. Hrudi Dorothy Draper Espana, nástěnné malby na stěnu Chinoiserie, dokonale retro kuchyň, kterou bych si vzal dokonce v roce 2018... to jsou hvězdy řady v mých očích.

Natáhl jsem se k Billovi Groomovi, uměleckému tvůrci designu za štětcem, který maloval tuto slavnou krajinu, abych si povídal o podmanivých vizuálech show.

Bytová terapie: Vytvořili jste svět techcolor, který vypadá jako gobelín 50 let. Kam jste se obrátili na vhodné reference pro domy, ulice NYC, dokonce i originální Gaslight Café?

Bill Groom: Všichni obvyklí podezřelí: knihy o období a období, produktové brožury a katalogy z té doby, dobové časopisy. Také jsem ťukl na Kongresovou knihovnu, ukázky dobových tapet, tkanin, všeho druhu.

BG: Je snadné spadnout do příliš tematické pasti, zejména s desetiletím jako padesátá léta. Byl jsem velmi opatrný, abych se pokusil udělat New York stejně vrstvený, jako je nyní. Myslím, že byt, ve kterém žijí Maisels, je založen na budově na Upper West Side, která byla postavena v roce 1909, věřte, takže lidé v padesátých letech žili v té budově s těmi podrobnostmi z počátku 20. století... stále v ní žijí dnes. Všechno nebylo moderní novinkou v polovině století, kterou někdy vidíte v televizi a ve filmech, a tak jsem se snažil zachovat různé vrstvy, které tehdy měl New York. Vidíte to, když se podíváte na fotografie z té doby. A pak jsme samozřejmě měli různá sousedství, která mají své vlastní osobnosti: Upper West Side, Midtown svět, pak v centru města. Lidé, kteří neznají město, nevědí, kolik různých New Yorku je. Je to jen sbírka komunit a každá z těchto komunit má své vlastní postavy.

NA: Musím říci, že ačkoli estetika show je přenosná, stále se cítí velmi… relevantní. Možná je to proto, že design interiéru má právě teď milostný vztah s vintage designem, ale mohl jsem vstoupit přímo do Midgeova bytu a cítit se jako doma.

BG: Věřím, že se publikum musí cítit jako doma a chce být v prostoru, v němž je žádáte, aby se na hodinu nacházeli. Plus, dobrý design je skvělý bez ohledu na období. Myslím, že si můžete vytvořit svět, který je v moderním prostředí velmi pohodlný a jen jej nastavit v daném období.

BG: Je to jako Vennův diagram. Existují všechny věci, které v tomto případě existovaly pouze v padesátých letech, které již neexistují, pak jsou tu všechny věci, které nyní máme, které neexistovaly existovat, pak uprostřed jsou všechny tyto věci, které máme nyní, když také měly, takže to bylo místo, kde jsem cítil, že se publikum může cítit komfortní. Máte jen ty jedna nebo dvě položky, obvykle technologii, které opravdu zamknou prostor v čase. Jedna věc, která se mění téměř každých 10 let, je však kuchyně. Obývací pokoj se dnes může cítit zhruba stejně jako v 50. letech, ale kuchyně se neustále mění.

NA: Jsem rád, že jste vyvedl kuchyň, protože Midgeova máta a sladká jablková červená kuchyně jsou tak zasněné a možná jedna z mých oblíbených sad v show.

BG: Vlastně jsem to zkopíroval z filmu Doris Day. Udělal jsem to hodně pro Maisel. Sledoval jsem filmy z té doby a jen jsem viděl, jak se tyto interiéry tehdy vyjadřovaly současnému publiku, protože se liší od toho, jak jsou dnes zobrazovány 50. roky.

BG: Trochu. Naštěstí ještě ne nelichotivým způsobem! "Mad Men" měl velmi zvláštní vzhled a místo, aby se, a v naší show se snažíme vytvořit něco, co je trochu méně tématické a trochu reprezentativnější, jaký byl život v město.

NA: Bylo pro realistu, jako je Midgeův otec, realistické, že tehdy měl takový rozlehlý, fantastický byt?

BG: Ano, v té době to byly rodinné byty pro rodiny střední a vyšší třídy. Jsem tak trochu kritický vůči filmům a televizi, kteří do těchto obrovských chatrných bytů dávají lidi ze střední třídy (z hlediska příjmů). To je chyba, kterou Hollywood udělá, ale pravdou je, že to byl čas, kdy se to mohlo stát, a šli jsme s tím.

BG: Jo, Dorothy Draperová je v tom období tak nějak. Měli jsme dva dekoratéry: Heather Loeffler pro pilota a Ellen Christiansen, se kterou jsem pracoval na předchozích projektech, udělala sedm následujících epizod. Většinu kusů samozřejmě získali od prodejců starožitností.

BG: Stalo se to tak, jako mnohokrát, když najdete určitý kousek, který inspiruje celé řešení místnosti. Pořad, jako je tento, nebo dokonce „Boardwalk Empire“, na kterém jsem pracoval, například, má na výplatní listině 1000 lidí. Proto víte, že nemusíte nutně stahovat věci ve svém domě tak snadno, jako věci, které vidíte na obrazovce. Snažíte se přijít na to, proč se to nestane a nemyslíte na 1000 lidí zapojeny, všechny podrobnosti, které ožívají v rukou mnohem více lidí, než vy sami máte přístup na. Jedním z nejlepších příkladů, které používám, je dát koberec na koberec. Ve skutečném domě to nefunguje dobře. Rohy mají tendenci kopat a tak. Ale když to děláte ve filmu nebo v televizní show, máte set dresser jít dovnitř a narovnání a zploštění to při každém vzít. Nikdo nepřekračuje rohy neustále... vždycky si vezměte dva, pokud ano.

BG: Amazon je nový ve vývoji médií a je velmi otevřený nápadům a řešením a novým způsobům, jak dělat věci, které dělají zábavu. Tento streamingový svět explodoval a změnil to na druhý zlatý věk televize, o kterém si myslím, že je dávat kreativním lidem v zákulisí spoustu svobody, což v mnoha ohledech zvyšuje práci zajímavý.