Film nadcházejícího věku je hollywoodská základna, která často zobrazuje mladou ženu, jejíž příběh je definován romantickým vztahem. Část toho, co udělalo minulý rok Lady Bird tak zvláštní je, že jeho jemné vyprávění o zážitku dospívající ženy - od něžné matky / dcery vztahy k posunu dynamiky přátelství - spoléhal se na osobní růst Lady Bird jako na hlavní vyprávění zařízení. Její herci dostali hodně ocenění před nedělní noční Oscary. Jednou z podpůrných rolí, o nichž si myslíme, že si zaslouží zmínku, je nádherně nostalgická slečna Lady Birdová z ložnice tisíciletí.
Ložnice pro teenagery je také často nedílnou součástí příběhu z nadcházejícího věku (například: Francouzská ložnice v Tuk nebo Dawsonova místnost s omítnutým filmovým plakátem Dawsonův potok). A Lady Bird se neliší - místnost je místem útočiště rodičů a útočištěm, jakož i výrazem její osobnosti. "Opravdu jsme chtěli ukázat, že to byla někdo, kdo se staral o věci, stejně jako procházela těmito bolestmi, a pokoušel se zapadnout," řekl produkční produkci Chris Jones pro Apartment Therapy. Mluvili jsme s Jonesem o tom, jak spolu se spisovatelkou a režisérkou Gretou Gerwigovou nastavil dekorátora Traci Spadorcia a zbytek týmu tyto pocity budovaly od nuly ve skutečném domě ve Van Nuys, Kalifornie.
Četl jsem, že Greta Gerwigová říkala, že chce Lady Bird "vypadat jako vzpomínka." Myslím, že mnoho z nás má tyto velmi skutečné vzpomínky na naše dospívající ložnice - ať už jsou to plakáty, které visely na stěnách, nebo knihy na policích, do čeho jsme se vsadili zásuvky na stůl. Jak jste si vytvořili tyto vzpomínky od nuly pro Lady Bird? Jaké pocity jste se snažil s objekty předat?
Chtěli jsme, aby ložnice především ukázala vrstvy historie, které Lady Bird již měla. Film pojednává o tom, co se s ní během filmu děje, ale také o tom, co se jí stalo a co by se jí mohlo stát v budoucnu, celé toto přechodné období. Chtěli jsme, aby se v ložnici cítil, jako by to bylo také v tomto přechodu a roste z něčeho mladšího na něco staršího.
Šli jsme hledat nábytek, který by mohl být nábytek pro malé dívky, ale který si nechala. Stůl v rohu byl opravdu starý bílý stůl z, řekněme z 80. a 90. let. Pak v posteli chybí vřeteno a chybí tam kousek, protože to bylo už dlouho. Chtěli jsme, aby to byla základní struktura místnosti. Pak jsme stavěli na tom, že s předměty, které by byly více dospívající a více dospělé.
Greta a já jsme mluvili o barvách, a my jsme chtěli, aby celý film měl pastelovou barevnou paletu, založenou na obrazech Wayne Thiebauda, malíře v Sacramentu. Když přišlo do jejího pokoje, mluvili jsme o růžové nebo fialové. Ale fialová je druh královské barvy a růžová je trochu hravější a cítili jsme, že postava byla hravější a silnější.
Malování bylo něco, o čem jsme si také mysleli, že by to mohlo znamenat, že je malá holka, ale je to v pohodě hip. A to se mísilo s její barvou vlasů, kterou jsme měli ve filmu. Bylo to také velmi odlišné, šokovaně odlišné, od zbytku domu. Udělali jsme spoustu kamerových testů s růžovou, abychom se ujistili, že to bude fungovat, a ujistili se, že se příliš neliší od zbytku domu, takže se cítil odděleně.
Když pracujete na filmu s rozpočtem, který Lady Bird neměli byste vždy dostat všechno, co chcete. A jedna z věcí, které je těžké dělat v místnosti, která je pokryta nejrůznějšími podobnými snímky, pro film nebo jakýkoli druh média, je získání povolení pro položky, které zobrazujete. Jedna z věcí, která byla relativně levná, byly obaly alb. Rozhodli jsme se vybrat hudbu od té doby, abychom ukázali kapely, které by ji zajímaly. Byl tam obal Bikini Kill, obal Pixies - alba, o kterých jsme si mysleli, že v tom časovém období bude v pohodě, a že Greta také poslouchala.
Milovali jsme, aby to vypadalo, jako by na něčem vždy pracovala. Kromě umění, které jsme našli a udělali jsme, jedna z věcí, která do místnosti skutečně přidala a na kterou byla pyšná Byly to plakáty „Lady Bird pro prezidenta“ a my jsme nakonec skončili i tím, že jsme je umístili na zdi, a to se jen přidalo k směs. Skvělé bylo, že jsme tyto plakáty navrhovali a dělali vzorky pro Gretu brzy a použili jsme konstrukci papíry, peří a ptačí hlavy, dokud jsme se nerozhodli s tím trochu divit, které jsme nakonec použili v film. Ale některé z těch prvních prototypů skončily na zdi a byl to opravdu krásný malý dodatek, protože jsme se pokusili použít ptáky v celém filmu, aniž bychom byli příliš těžce podáni.
Pracovali jsme s April Napier, návrhářkou kostýmů, takže jsme měli skutečné kostýmy, které měla na sobě ve filmu ve svém šatníku. Když jsme to dělali, ocitli jsme se, když jsme nosili šaty v šatníku, který měl na regálech, a položili jsme je na postel a začali je viset na skříni nebo je připravovat na výstřel. Uvědomili jsme si, že je skvělé, že si nedala šaty. Je tu celá scéna, kde přichází její máma, a je nespokojená s tím, že se o své věci nestará.
Protože místnost má velmi zaneprázdněnou kvalitu podobnou klenotům, chtěli jsme ji udržet v chaotickém stavu. Oblečení bylo jeho velkou součástí a zbytek toho opravdu pocházel ze způsobu, jakým je místnost oblečená. Chtěli jsme, aby byla plná. Začali jsme lepit nálepky a malé plastové pavouky a viset Mardi Gras korálky z lampy nebo cokoli. Jakmile se začalo toto vrstvení, začalo to skutečně působit nepřehledně, ale ne obtížně na pohled.
Veškerý nábytek ve skutečnosti pocházel ze dvou velkých podpůrných domů ve studiích. Mají nábytek, který není v nejlepší formě, což jsme chtěli, a pěkné je, že si ho můžete pronajmout. Ale všechny efemery, všechny malé kousky, věci, které zaplňovaly místnost - den předtím, než jsme byli Měli jsme natočit první scénu v této místnosti, všichni jsme se shodli, že nemáme dost věci. Tak jsem šel do obchodu v centru LA zvaného Moskatels. Moskateli měli všechny samolepky, všechna srdce, všechny pavouky, všechny hady, všechny ptačí peří, všechny zelené, všechny mrtvé růže. Všechno, co vidíte v té celé místnosti, spousta těch malých kousků pocházela z Moskatelů v jedné velké nákupní cestě, kterou jsem ráno vzal. Pak jsme všichni pracovali společně, abychom to zvedli na zdi.
Všechny počítače, telefony, světla, hodiny - jakákoli technologie potřebovala, aby se cítila dobře. Je úžasné si myslet, že ani v roce 2003 jsme sotva měli technologii telefonu, kterou máme nyní. Teprve před 15 lety nám opravdu chyběly všechny kabely, kabely, USB a nabíječky, které máme nyní.
Je tu tato linie o tom, že dům je z druhé strany kolejí, což může být negativní reference. Ale pro nás, kdekoli žili, jsme věděli, že Marion a manžel milují tento dům a byl to jejich dům po dlouhou dobu. Chtěli jsme, aby se dům cítil dobře milovaný, ne smutný nebo nechutný. Bylo to vždy elegantní, vždy čisté, ale byl to tlumený tón. Ukázalo se, že v domě bylo trochu smutku.
Lady Bird s tím vyrůstá a začíná s tím svůj život jako dítě. Cítil jsem se všemi položkami na stěnách v jejím pokoji a se vším, co zaplnilo prostor, bylo to opravdu milované. Dům to také měl, ale nebylo to tak očividné. Bylo to spíš o péči a umisťování předmětů.
Je to soukromá zóna člověka. Je důležité ukázat osobnost postavy v ložnici, protože tam stráví velkou část svého mladého života. Je to skoro jako vaše psychika; vaše ložnice se stává místem, kde ležíte a díváte se na strop - je to místo, kde se díváte na svůj svět a prožíváte svůj svět.
Je to také místo, kam se chystáte uniknout. Pokud chcete jít někam jinam, abyste se toho zbavili, máte tendenci jít do své ložnice a zamknout dveře.
Možná Ferris Buellerova ložnice. Opravdu jsem byl do hudby, takže skutečnost, že John Hughes ve svých filmech použil hudbu tak efektivně a že Ferris Bueller měl plakáty pro Morrisseyho a všechny kapely, do kterých jsem byl, se mnou udeřil.
Je zábavné, že tak stará, jak je, ložnice chlapců Bradyho Buncha je velmi podobná způsobu, jakým jsem vyrůstal s bratrem. Měli jsme palandy a trávíte spoustu času spojováním a komunikováním se svými sourozenci na těchto palandách. I když je to trochu obecnější a méně naturalistické, pořád to cítím - do dnešní doby si v hlavě můžu představit ložnici Brady Bunch, což je zvláštní, ale dobré.
Mluvili jsme trochu o vlivu Grety na ložnici Lady Birdové. Byly na natáčení filmu nějaké vlastní vlivy na dětskou ložnici nebo někdo jiný?
Traci Spadorcia, scénografka - dělala malé věci, které byly osobním dotykem, jako vázání stuhy, která nedávala smysl proč to tam bylo, položit obrázek v určitém úhlu nebo vrstvit jeden obrázek na jiný, protože to je to, co měla v sobě ložnice.
Na konci filmu, když se odstěhuje, Lady Bird namaluje stěny. Můžeš si trochu promluvit o tom, co pro tebe ten nový doslovný začátek symbolizoval?
To nebylo ve scénáři. Ale když jsme mluvili o tom, jak jsme museli vrátit dům zpět domů, Greta a já jsme mluvili o tom, jak dlouho bude trvat, než se všechny tyto drobnosti dostanou ze zdi. A ona řekla: „Proč nám všichni nepomůžeme?“ A řekla jsem: „Jo,“ směje se a zahrnula jsem Saoirse [Ronan, který hrál titulní postavu]. A pak jsme o tom všichni začali přemýšlet, a my jsme si mysleli, že co kdyby Saoirse a maminka sundávali věci ze zdi?
Rozhodli jsme se, že umělecké oddělení to docela ztratí, ale necháme je převzít. Stalo se to organicky. Ano, symbolizuje to konec něčeho, ale také začátek něčeho jiného, o čem Greta v rozhovorech hodně mluvila. Chvíli to společně dělali, ale pak Saoirse prostě pokračovala, prostě to chtěla dělat. Bylo to opravdu hezké získat spoustu záběrů na ni, aby byl pokoj svěží a čistý. Je to skoro jako když se stará. Dříve to nevypadalo, že by se o to zajímalo, ale něco nechává své matce, s níž na léto příliš nemluvila.
Není to jen změna, je to čistá břidlice. To znamená, že půjde k něčemu novému. A v několika dalších scénách uvidíte, že začne používat své skutečné jméno. Poté, co to pro sebe změní, začne Christine místo Lady Bird používat.