Jako výrobky, které jsme vybrali? Jen FYI, můžeme vydělat peníze z odkazů na této stránce.
Angelic Rutherford strávila svou kariéru navrhováním všeho od prvního rande po závěrečné růžové obřady oblíbeného amerického viny potěšení „Bakalář“.
Rutherford nedávno hovořila s ELLEDECOR.com o její kariéře a jak navrhovat sestavy, které jsou přátelské k líčení. (Ano, skutečně.)
Se svolením Angelic Rutherford
Vysoká škola mi nepřišla přirozeně a já jsem se třikrát přesunul a vypadl. Začal jsem pomáhat s scénografií v mé divadelní skupině na střední škole. Začátkem 70. a 80. let jsem byl posedlý hvězdnými válkami a miloval jsem scénu v cantině. To opravdu vyvolalo zájem o vytváření prostředí, sad a scén.
Chtěl jsem se pokusit sestavit sestavy a dozvědět se více o speciálních efektech, takže jsem začal na volné noze jako malíř v Orlandu na místech jako MGM Studios Walta Disneye Worlde, Nickelodeon a několik obchodů v město. Bylo to před CGI, takže jsme malovali obrovské pozadí, které budou používat v parku. Chtěl bych se po celý den odrazit - v podstatě by mi šéf řekl věci jako: „Natřete celou tuto scénu„ Toy Story “a po dokončení skočte na tuto jinou scénu.“ Bylo to skvělé.
Dostal jsem příležitost pracovat v shakespearovském divadle v Clevelandu - ten rok produkovali „The Tempest“ a ve svém volném čase bych pracoval na místních reklamách.
Pak jsem dostal práci jako scénografický scénář pro celovečerní a nezávislé filmy v Kalifornii. Byl jsem nově zasnoubený a jít na západní pobřeží znělo pěkně. Moje specialita byla stárnutí, tak jsem si vzal kus vybavení nebo zeď nebo stůl a nosil ho a vypadal velmi starý, a pak oblékl scénu pro výrobu.
Byl jsem požádán, abych skočil do některých reality show, a pak přišel „bakalář“. Můj přítel pracoval na show a já věřím, že se v té době něco s jejich produkčním návrhářem stalo.
Se svolením Angelic Rutherford
Nesledoval jsem show, ale poslal mi VHS pásky. Myslel jsem, že to bylo vtipné, podivné a zajímavé, a v té době to neměl skutečný styl. Bylo to přetížení květin a svíček a já myslel, že by to mohlo být lepší. Řekl jsem si: „Dobře, mohl bych to udělat jednu sezónu.“
Létal jsem, abych se setkal s producenty a setkal se se všemi v kanceláři, a bylo to skvělé. V roce 2003 jsem byl najat jako produkční designér pro sezónu Jesseho Palmera. Můj přítel mě vzal do sídla „The Bachelor“ a právě se zabalili do „The Bachelorette“. Celý dům byl uvnitř fialový, světla nesvítila a potřebovala hodně pomoci. Měli jsme asi 10 dní, než jsme museli začít střílet "Bakalář", a bylo to opravdu velmi rychlé tempo, ale vzpomínám si, že si myslím: "Víš, mohlo by to být opravdu zábavné dobrodružství." Pojďme se podívat, co se stane."
Celým bodem pořadu je, že se musí na scéně cítit velmi pohodlně a pokud se necítí dobře, nebudou jednat tak, jak by normálně v reálném životě jednali.
Tehdy jsem tu show moc dobře nevěděl, takže bylo opravdu zábavné navrhnout ji od základů a dát jí skutečný styl. Můj styl byl v té době opravdu moderní, takže jsme udělali hodně konstrukce, abychom mu dodali nový, čistý a moderní vzhled.
Rozdíl mezi pořadem natočeným na zvukové scéně a pořadem typu „The Bachelor“ je v tom, že střílíme na místě. Je to velký, obrovský, obrovský soubor, ale to se vůbec necítí. Určitě musíte vzít v úvahu, kdo je na show. Celým bodem pořadu je, že se musí na scéně cítit velmi pohodlně a pokud se necítí dobře, nebudou jednat tak, jak by normálně v reálném životě jednali. Jsou v sídle, ale musí se cítit jako skutečný život.
Týmy si sednou s producenty a dostáváme přehled o datech, místech, kam jdeme, co potřebujeme, rozpočty, to vše. Mám na starosti umělecké oddělení a je to obrovský, naolejovaný stroj. Navrhujeme a nastavujeme data a on-air rozhovory.
Přemýšlím o hlavním zaměření show a v hlavě dostanu barevné schéma a odtamtud to vezmu. Nedávno jsme měli farmáře Chris Soulese. Chtěl jsem, aby jeho sezóna byla velmi klasická, trochu se cítila jako doma, velmi teplá, jako když pochází z Iowy. Použili jsme tedy hodně tkanin Pendleton a opravdu teplé vlny a přírodní vlákna a len. Myslím, že jsme udělali tuto opravdu skvělou rybí stěnu v jeho obytných místnostech. Miloval jsem tu sezónu, protože miluji tu Americanu, Ralph Lauren vibe.
Getty Images
Ale o tom, že v domě bydlí banda dívek, je to, že i když je to „bakalář“, je to také dívčí dům, takže se musí cítit žensky a barevně, protože to je jejich místo. Tkaniny musí být opravdu všestranné - není to tak, jako byste si mohli pohovky přikrýt sametem, protože dívky jsou nosit své plavky na gauči během dne, a když je růžová noc, musí být elegantní a přemýšlet Tu noc.
Během Benovy sezóny jsme měli dvě hlavní místnosti: růžovou místnost a směšovací místnost, která je vždy trochu neformální. Ale Ben je tak bezstarostný a tak milý, rozkošný, prostě opravdu milý chlap. Dům je neformální, ale měl také svůj formální pocit. Rád jsem používal spoustu mosazi a kamenů a co nejvíce přírodních vláken. Velké lucerny a velké kamenné nebo dřevěné kusy se překládají tak dobře a mají opravdu velký vliv na kameru.
Snažíme se udržovat sadu a zajistit, aby zůstala čistá. Může to být taková noční můra, když máte v domě bílé pohovky a dívky pijí červené víno. Někdy jsou chlapi čistší než dívky. Dámy mohou být docela špinavé. Máme noční posádku, která udržuje set a zajišťuje, že je vše připraveno na další den. Nebo, pokud natáčejí v jedné místnosti, vkrádáme se a vkrádáme se z druhé a čistíme to.
Jakmile začneme cestovat, máme dva týmy uměleckých oddělení, které hopscotch na místa, takže jsme již začíná navrhovat data a místnosti pro příští týden epizody, zatímco tento týden je epizoda natáčení. A máme tým růží, který navrhuje velké, obrovské růžové obřady a koktejlové večírky. Na scéně je nás asi 24 a opravdu chápou styl, který jsem na výstavě vytvořil opravdu dlouhou dobu - co je nad vrcholem a co ne.
Máme tolik legrace pracovat na "Bachelor In Paradise", protože všechno je zvykem. Je to velmi konstrukčně náročná show.
Se svolením Angelic Rutherford
První sezónu jsme byli na místě v malém butikovém hotelu s masivním pozemkem, na který jsme mohli střílet. Byli skvělí, protože byli jako: „Udělejte, co potřebujete!“ Přestavovali jsme bary a vyráběli paluby. Bylo to trochu bludiště s pocitem „Gilligansova ostrova“. Šílil jsem se mexickými přikrývkami, čalouněný všechno mexickými přikrývkami. Chcete být schopni rozeznat se všude. Designový předpoklad této show je, že každý prostor musí být přátelský a opravdu zábavný.
Pro sezónu Brada Womacka jsme museli dát tento obrovský karneval pro dvě osoby, a to byl ten nejúžasnější zážitek. Jednou z rekvizit byla prodejna vstupenek, kterou jsme si pronajali od karnevalové společnosti, a lístky byly z původního filmu Grease. Museli jsme dát celý ten karneval za jeden den k datu té noci, a byl to nejteplejší den v historii Los Angeles za 150 let, nebo něco šíleného.
Natáčení v jiných zemích je vždy opravdu náročné a děsivé a zábavné. Nevíte, jaké zvyky se chystají z vaší zásilky nastavit, nebo co se stane. Stejně jako v sezóně Aliho Fedotowského, když jsme natáčeli na Islandu, existovala obrovská sopka, která právě vybuchla, a která trochu narušila náš plán.
Obvykle jsme na místě závěrečné epizody, takže pro návrh musíte najít kouzelné místo. Během sezóny Sean Lowe jsme byli v Thajsku a místo mělo malý rybník, který byl nedokončený, takže jsem pro něj udělal tuto malou scénu. Našli jsme tyto úžasné látky a materiály a sochy a postavili jsme balíček na finále. V pozadí byla rýžová rýže a vodní buvol a bylo to opravdu kouzelné a krásné.
Hledali jsme místa kolem jeho rodného města v Iowě a poslední na našem seznamu byla tato stará, zchátralá stodola, ve které hrával, když byl malý. Když jsme poprvé vešli, bylo to děsivé. Museli jsme to vyčistit, posílit a malovat, ale výsledek jsem miloval.
Za oponou je série o tom, jak se špičkové talenty designového průmyslu dostali tam, kde jsou nyní.
Z:ELLE Decor US