Nový dokument Elvisa Presleye Král vypráví příběh hudební legendy

V mnoha ohledech, Král je film o Elvis Presley. V promyšleném, pohyblivém dokumentu vyšel 22. června režisér Eugene Jarecki (Dům, ve kterém bydlím, Reagan), příběh o tom, jak se mladý muž narozený v Mississippi stal globální hvězdou, vypráví oslnivá řada fanoušků včetně Aleca Baldwina, Jamese Carville a Emmylou Harris. Každý sklouzne do zad Presleyho z roku 1963 Rolls-Royce Phantom V a mluví o jeho životě, jeho práci a jeho dopadu. Současně Jarecki vypráví příběh Spojených států a jeho podobnosti s Presleym sám, od bezohledného původu až po světový význam - a pepřený s nevyhnutelnými rostoucími bolestmi také.

Zde Jarecki vypráví T&C o tom, jak získal jeden z nejslavnějších automobilů hudby, co se naučil z natáčení tohoto filmu a co ho Elvis Presley naučil o budoucnosti naší země.

Jak vznikla myšlenka použití Elvisa Presleyho jako okna do americké zkušenosti - včetně věcí, které se odehrají čtyři desetiletí po jeho smrti?

Film, který jste nakonec vytvořili, velmi často vychází z předchozího filmu, který jste vytvořili. V průběhu své kariéry jsem se zaměřil na americký sen a konkrétně jsem cítil, že existuje příležitost prostřednictvím určitého druhu filmu, aby se postavil za americký sen proti tomu, který ohrožuje to. Americký příběh je dlouhý příběh snu a všeho, co je proti němu, a předpokládám, že se jedná o okno do stejné kolize a samotný lidský stav. Amerika byla tímto experimentem extrémem. O vztahu Elvisa Presleyho k americkému snu je něco tak zásadního, a jakmile jednou začněte přemýšlet o Americe přes objektiv Elvisa, s chlapem s kladivem, všechno vypadá jako nehet. Najednou všechno mluví v alegorie a metafoře o způsobu, jakým je jeho vzestup a pád - jeho majestát, jeho složitost, jeho výzvy - náš a náš národ.

Plánovali jste vždy hrát film během běžeckého výletu?

Byl jsem na cestách propagovat předchozí film a ukazovat jej publiku po celé zemi, a občas i já bude mluvit o Americe jakýmkoli metaforickým způsobem, spojeným s Elvisem Presleym, a viděl jsem to s tím spojené lidé. Jednoho dne jsem dělal takovou řeč v mlýnském městě v Pensylvánii a přišel starší muž a řekl: „Je to váš další film? Ten nápad mě opravdu tvrdě zasáhl. “A potom se krátce zrodila myšlenka filmu. To bylo dlouho před myšlenkou výletu, který přišel později.

V jakém okamžiku přišlo auto? Jak se vůbec snažíte získat Elvisovu Rolls Royce?

No, dělali jsme film o Elvisovi a byl to poetický film a reflexní film, ale všechno najednou bylo možné umístit skutečný motor pod kapotu filmu, když se toto auto stalo dostupný. Film koupil auto v naději, že by nakonec auto prodal, a dobrou zprávou je, že auto na konci toho všeho našlo úžasný gestační dům. Nevěděli jsme, že se to stane v té době, takže jsme vzali skutečné riziko a nechali film koupit auto v rámci svého rozpočtu, a pak jsme najednou měli tento mimořádný automobil na ruce. Nebylo to žádné auto. A nebylo to obvyklé auto, které byste spojili s Elvisem. David Simon, tvůrce Drát, zeptal se: „Proč si neberete jeden z jeho Cadillaců?“ A to je přirozená otázka, protože to jsou auta, které označíme jako být to, co patřilo Elvisovi a které zapadá do doby a které nás přivádí zpět k nostalgii na lepší čas, na něco více růžový. Ale co lepšího času to bylo?

Kdybych řídil Cadillac po celé zemi, mohl bych udělat pěkný biopic Elvisa, ale nebylo by to přinesli novou půdu a nemuseli byste si myslet dvakrát na to, jak jsme se dostali tam, kde jsme dnes Amerika. Zatímco Rolls Royce je auto vhodné pro krále, a to nejen pro každého krále, ale pro ztraceného, ​​nafouklého krále se zlomeným srdcem. Myslím, že to symbolizuje spoustu toho, co se Elvisovi stalo v dominanci jeho života mocí a penězi. A myslím si, že americkému životu dominovala moc a peníze, takže spíše řídit tuto moc a peníze po celé zemi než idealistické jiné možnosti, které jsme měli... zdálo se, že budou mít nejhlubší rezonanci pro to, odkud jsme přišli a kde jsme skončili nahoru.

Zmínil jste Davida Šimona a jednou ze zajímavých věcí, jako divák filmu, je vidět různé postavy, které mají na Elvisa opravdu velké myšlenky tak, jak byste neočekávali. Jak jsi udělal svůj casting?

Kamkoli jsme šli, dojeli bychom do města bez Rolodexu a bez agendy a bez plánu, a bylo tam něco vhodně nevinného a otevřeného. Myslím, že kdybychom měli více plánu nebo scénáře, hrozilo by, že by film byl příliš šitý na míru. A nechtěl jsem nic prefabrikovaného, ​​chtěl jsem v tomto filmu ohrozit domácí kuchyni, whisky, něco, co by se mohlo stát. Chtěl jsem vědět, že se auto může pokazit, což se stalo mnohokrát.

Jedná se o hluboký ponor do smyslu Ameriky a také o biografický pohled na aspekty Elvisova života, takže jsem věděl, že v jeho světě jsou určití klíčoví lidé, bez nichž byste se neobešli. O Elvisovi byste nemohli natočit film bez jeho nejlepšího přítele Jerryho Schillinga nebo George Kleina nebo Scotty Mooreho, který byl v jeho kapele. O Elvisovi byste naopak nemohli natočit film, aniž byste mluvili s Chuckem D, který v mnoha ohledech představuje moderní kritiku Elvisa. Kamkoli jsme šli, našli bychom klíčové osobnosti, které přinesly určitou kvalitu místa, a proto kvalitu, kterou Elvisův čas na tomto místě přináší jeho emanačnímu příběhu.

Co jsi od toho odešel s tím, co jsi neočekával?

Pokud byste se mě na to zeptali před rokem, bylo by to jiné, než na co bych dnes odpověděl. Pokud se mě dnes na to zeptáte, nejpřekvapivější věcí, kterou jsem z filmu vzal, byl optimismus. Pokud vezmete metaforu ve filmu k logickému závěru, zdálo by se, že Elvis zemřel na záchodě. Americké dny skončily, její demokracie. Nyní jsme vstoupili do podivné nové kapitoly, když se objevila nějaká pokřivená, zlacená oligarchie. Nemyslel jsem si, že bych v době od té doby do dneška cítil ten druh obnoveného optimismu, který jsem cítil.

Sledujte House Beautiful on Instagram.